Ka shumë zhanre interesante në letërsi dhe kinematografi. Disa ju lejojnë të relaksoheni, të tjerët ndihmojnë në heqjen e gjendjes së keqe shpirtërore dhe të tjerë apelojnë tek ana morale e një personi, duke ju bërë të mendoni. Një nga këto të fundit është "noir" i njohur në vitet 70 të shekullit XX.
Në fillim ishte një fjalë
"Noir" është një fjalë frënge që do të thotë "e zezë". Sidoqoftë, pa racizëm: ky term përfshin letërsinë amerikane me karakter masiv, të popullarizuar në periudhën e viteve 20-60 të shekullit XX. Zhanri noir nënkupton që vepra shquhet për realizëm, komplot të ashpër dhe të tensionuar.
Heronjtë e letërsisë të krijuar në zhanrin noir janë më shumë si antiheroë. Ata janë të prirur për vetë-shkatërrim, vetë-shtypje dhe vetë-flakërim. Shumë shpesh, historitë detektive krijoheshin në zhanrin noir. Por, ndryshe nga fotografia klasike e hetimit, lexuesi u njoh me atë që po ndodhte, duke e vëzhguar atë nga këndvështrimi i kriminelit, viktimës ose të dyshuarit. Në të njëjtën kohë, shkrimtarët arritën të mbanin intrigën, duke zbuluar gradualisht detajet e ngjarjeve dhe duke zbuluar rolin e vërtetë të heroit.
Literatura noir shpesh "zbulon" dobësitë njerëzore, të metat, mizorinë e natyrshme në jetën reale. Dashil Hammett konsiderohet të jetë një nga themeluesit. "Skifteri Maltese", "Korrja e përgjakshme", "Mallkimi i Daneut" tani njihen si klasikë detektivë të noir. Gjithashtu nga autorët që punojnë në një zhanër kaq të ndërlikuar dhe të ashpër, mund të veçohen Ray Bradbury ("Vdekja është një çështje e vetmuar", "Kujtimet e një vrasjeje", "Diçka e tmerrshme po vjen", etj.), Raymond Chandler (" Mirupafshim, bukuri "," Dreamndërr e përjetshme. Dritare e Lartë ", etj.), James Ellroy (" Sekretet e Los Anxhelos "," Orkide e Zezë ", etj.).
Zhanër noir në kinematografi
Filmat kinematografikë, të filmuar në vitet 40 të shekullit XX, u "përmblodhën" nën një zhanër vetëm në vitin 1955. Në këtë kohë në Francë, u botua bestselleri i studimeve të filmit nga Etienne Chametton dhe Raymond Bordet "Panorama of American Cinema Noir". Autorët i konsideruan si filma filmat The Falcon Maltese (John Houston), The Woman in the Window (Fritz Lang), The Lady in the Lake (Robert Montgomery), The Postman Always Rings Two Two (Tay Garnet) dhe të tjerët si filma, të mbajtur në një mënyrë e vetme e zymtë.
Fjalët kryesore që përshkruajnë më plotësisht zhanrin e noir-it në kinematografi janë erotizmi, mizoria, pashpresa, çuditshmëria, makthi, tjetërsimi. Ngjarja kryesore rreth së cilës u zhvillua komploti ishte vrasja. Si rregull, ajo dallohej nga gjakderdhja, dinamizmi dhe zgjidhjet vizuale spektakolare.
Një rol të madh në zhanrin noir i jepet e ashtuquajtura "femme fatale". Mbi të gjitha, një nga momentet kryesore të këtij stili (si në letërsi dhe në kinema) është fati, i cili ndërhyn dhe shkatërron plotësisht planet e heroit më shpejt sesa policia. Një grua, e takuar rastësisht, ndryshon plotësisht jetën e personit kryesor dhe e "rrëzon" atë nga rruga e synuar.
Regjisorët e filmave noir u përqendruan në vrasje. Dënimi, si rregull, nuk kishte shumë rëndësi. Për shembull, Billy Wilder zgjodhi të hiqte nga fundi i filmit "Double Insurance" skenën e ekzekutimit të një krimineli me një karrige elektrike.
Duhet theksuar se zhanri noir ka filozofinë e vet. Për çdo mëkat, krim apo veprim të pamoralshëm, heroi do të përballet në mënyrë të pashmangshme me llogari. Sidoqoftë, ajo shpesh nuk shfaqet në kornizë. Disa filma (për shembull, "Le të paguajmë pas vdekjes") zakonisht i ofrojnë audiencës të dënojë kriminelët. Ky ridrejtim supozohet se i bën njerëzit të mendojnë për jetën, vdekjen dhe atë që po bëjnë.
